Gewoonlik is die genre van 'n werk redelik maklik om te bepaal tydens lees. Probleme ontstaan wanneer die skrywer self sy skepping 'n beoordeling gee wat nie pas by die indruk wat by die leser gemaak word nie. 'N Voorbeeld is die toneelstuk van A. P. Chekhov se "The Cherry Orchard", wat die skrywer 'n komedie genoem het.
Kan The Cherry Orchard 'n tragedie genoem word?
Die meeste van Anton Pavlovich Chekhov se tydgenote beskou The Cherry Orchard as 'n tragiese werk. Hoe moet mens dan die woorde van die skrywer van die toneelstuk self verstaan, wat hierdie werk 'n komedie en selfs 'n klug noem? Is dit moontlik om onomwonde te beweer dat die toneelstuk wat in sy tyd sensasioneel was, ondubbelsinnig aan 'n sekere genre toegeskryf kan word?
Die antwoord kan gevind word in die definisies van verskillende literatuurgenres. Daar word geglo dat die tragedie gekenmerk kan word deur die volgende kenmerke: dit word gekenmerk deur die spesiale toestand van die situasie en die innerlike wêreld van die helde, dit word gekenmerk deur marteling en onoplosbare konflik tussen die protagonis en die wêreld rondom hom. Heel dikwels word 'n tragedie bekroon met 'n betreurenswaardige einde, byvoorbeeld die tragiese dood van 'n held of die volledige ineenstorting van sy ideale.
In hierdie sin kan Tsjechof se toneelstuk nie as 'n suiwer tragedie beskou word nie. Die helde van die werk is nie geskik vir die rol van tragiese karakters nie, hoewel hul innerlike wêreld kompleks en weersprekend is. In die toneelstuk is daar egter 'n effense ironie waarmee die helde, hul gedagtes en optrede beskryf word, waarmee Tsjechof na hul tekortkominge verwys. Die algemene toestand van die wêreld waarin die karakters van die toneelstuk is, kan natuurlik 'n keerpunt genoem word, maar daar is niks werklik tragies daarin nie.
Komedie met 'n tikkie drama
Navorsers van Tsjechov se werk is dit eens dat die meeste van sy komedies opvallend is vir hul dubbelsinnigheid en oorspronklikheid. Die toneelstuk "The Seagull", wat die skrywer ook aan komedies toegeskryf het, herinner meer aan 'n drama wat handel oor die gebroke lewens van mense. Soms kry 'n mens die gevoel dat Tsjechof sy leser doelbewus mislei.
Daar kan aanvaar word dat die skrywer, wat sy toneelstukke komedies noem, 'n ander betekenis in hierdie inhoud van hierdie genre gee. Ons praat miskien oor 'n ironiese houding ten opsigte van die gang van menslike lotgevalle, wat gevul is met 'n begeerte om nie die gehoor te laat lag nie, maar om dit te laat dink. As gevolg hiervan kon die leser en kyker self hul posisie in verhouding tot die handeling van die toneelstuk bepaal, wat soms die verklaarde genre weerspreek.
Vanuit hierdie oogpunt is 'The Cherry Orchard' 'n werk met 'n 'dubbele bodem'. Dit kan 'n toneelstuk met 'n tweesydige emosionele konnotasie genoem word. Herinneringe aan die tragiese bladsye uit die helde se lewens is hier verweef met uitgesproke klugtonele, byvoorbeeld met Epikhodov se irriterende flaters of Gaev se onvanpaste opmerkings, wat regtig komies lyk op die agtergrond van die drama wat ontvou rondom die kersieboord, wat geword het 'n simbool van edele Rusland wat besig is om in die verlede te vervaag.
