Die lot van die sangeres Yulia Feodorovna Platonova (1841-1892) is 'n voorbeeld van die stryd om ideale en toewyding aan kuns. Hierdie vrou was 'n solis van die Mariinsky-teater en 'n wapenkamer van die komponiste van die Mighty Handful, wat aan die begin van die nasionale Russiese opera gestaan het. Platonova was nie bang om die waardes van die Russiese kultuur te verdedig in 'n era toe Westerse komplotte en optredes op die verhoog geheers het nie. Die lewe en werk van Julia Feodorovna is 'n belangrike episode in die geskiedenis van die Russiese kuns.
Kinderjare en onderwys
Yulia Fedorovna Garder (verhoognaam - Platonova) - opera- en kamersangeres, onderwyseres, populariseerder van Russiese operakuns. Sy is in 1841 in Riga gebore.
Sedert kinderjare het die sanger 'n talent vir musiek getoon. Op die gimnasium studeer Julia klavier en vestig haar as 'n talentvolle pianis. Na die skool studeer sy die meisie vir twee jaar aan die Mitavsky Musical Society onder leiding van direkteur Postel. Op voorstel van haar mentor begin Julia meer aandag gee aan die ontwikkeling van haar stem.
Platonova verhuis van die westelike provinsies na Sint Petersburg om verder te studeer en 'n professionele operasanger te word. Die dirigent, komponis en musiekonderwyser N. F. Vitaro. Julia het die kursus suksesvol voltooi.
Operasanger loopbaan
Die debuut op die verhoog het in Augustus 1863 plaasgevind. Platonova vertolk die rol van Antonida uit die opera "A Life for the Tsar" van M. I. Glinka en was 'n groot sukses met die publiek. Na die première-optrede het Yulia Fyodorovna by die groep van die Mariinsky-teater aangesluit.
Die stem van die sanger klink sag, het 'n wye verskeidenheid, maar verskil nie in sterkte nie. Die verdienste van Yulia Fyodorovna het gemanifesteer in dele wat sterk optrede vereis het.
Die Platonov-operasanger is gestig onder die invloed van A. Dargomyzhsky. In 1865 het die komponis haar gehelp om die rol van Natasha uit die opera Rusalka voor te berei. Dargomyzhsky noem Yulia Fedorovna die beste kunstenaar van hierdie deel, en let nie net op haar stem nie, maar ook op die dramatiese talent van die kunstenaar.
Aan die begin van haar loopbaan was Yulia Feodorovna se probleem die Duitse aksent, wat die oorsprong van Platonova uit die westelike provinsies van die Russiese Ryk verraai het. Die aspirant-sangeres het vinnig van die tekort ontslae geraak, en haar repertoire is aangevul met die heldinne van Russiese operas. Baie produksies is op dieselfde tyd geskryf, in die 1860-70's, die era van die opkoms van nasionale musiek. Yulia Fyodorovna was die eerste wat die rol van Katerina in die opera "The Thunderstorm", Olga in "Pskovityanka", opgevoer het.
Platonova se repertoire het 50 rolle in die werke van Russiese en Europese komponiste oorskry. As solis in die Mariinsky-teater het Yulia Fyodorovna dikwels tot 3-4 keer per week in moeilike rolle soos Olga Tokmakova of Antonida opgetree. Die sanger se steronderdele was Donna Anna in The Stone Guest, Lyudmila in Ruslana en Lyudmila, Elizabeth in Tannhäuser.
Verdediger van "Boris Godunov"
"Boris Godunov" M. P. Mussorgsky is 'n opera met 'n moeilike lot. Die werk is verskeie kere herskryf, en die teaterleierskap het geweier om die komponis op te stel. Dankie aan Yu. F. Vir die eerste keer kon die Platoniese publiek die werk van Mussorgsky sien en hoor.
In 1874 was Platonova op die hoogtepunt van haar roem. Om 'n groot aanhanger van M. P. Mussorgsky, het sy die posisie van 'n ster gewaag en die vertoning van 'Boris Godunov' by die teateradministrasie verseker. Yulia Fyodorovna het self in die rol van Marina Mnishek opgetree. Vir die sanger was die aand 'n triomf; Die gehoor het van Boris Godunov gehou en 'n lang reis na wêreldwye erkenning begin.
Konsertaktiwiteite
In 1876 verlaat Yulia Fyodorovna die operaverhoog. Sy het aangehou om as kamersanger op te tree, en deelgeneem aan gratis openbaar beskikbaar produksies van werke van Beethoven, F. Liszt, R. Schumann.
In 1877 het Platonova in Dresden gaan toer. In Europa het Yulia Fedorovna romanses van Russiese komponiste uit die Mighty Handful-sirkel gesing en ook benaderings tot sangonderrig bestudeer.
In dieselfde jaar het Platonova se laaste kamerkonsert plaasgevind. LP Mussorgsky was by die afskeidsgeselligheid van die sanger.
Pedagogiese aktiwiteit
Nadat sy die verhoog verlaat het, het Yulia Fedorovna vokale vaardighede begin leer en opera-musiek gewild gemaak. Platonova het 'n privaat sangskool gestig, uit wie se mure uitstekende kunstenaars uitgekom het.
Een van die studente van Yulia Fyodorovna is Maria Olenina-d'Algeim, die skrywer van 'n boek oor M. P. Mussorgsky en die stigter van die Russiese skool vir kamermusiek.
Sedert 1881 het Platonova klas gegee by openbare musiekklasse wat deur die Pedagogiese Museum in Sint Petersburg gereël is. Yulia Fyodorovna het saam met haar studente gratis opera-opvoerings aangebied.
Die sanger is in 1892 oorlede en begrawe op die Smolensk-begraafplaas in Sint Petersburg.
Persoonlike lewe
Die man van die sanger was die Russiese kaptein Tvanev. In die lewe van Platonov dra sy die van van haar man. Na Tvanev se dood in 1876 besluit Yulia Fedorovna om haar loopbaan as operasangeres te beëindig.
Platonova was vriendelik met die komponiste van The Mighty Heap en A. N Serov. Die skrywers van die romanses M. P. Mussorgsky en N. A. Rimsky-Korsakov het Platonova dikwels by kamerkonserte begelei.
Die beeld in die bioskoop
In die Sowjet-film "Mussorgsky" (1950) speel die rol van Yu. F. Platonova is gespeel deur Lyubov Orlova.
Die historiese drama vertel die verhaal van die skepping en produksie van die opera Boris Godunov. Komponiste onder leiding van Mussorgsky sukkel met die oorheersing van buitelandse musiek op die nasionale verhoog, en kom in konflik met die leierskap van die Imperial Theatre.
Die film is in 1951 op die Cannes-filmfees vertoon, waar dit die prys vir die beste landskap gewen het.
Orlova, die beroemde aktrise van die Stalinistiese era, het 'n klein, maar belangrike rol in Musorgskoye. Volgens die draaiboek berei Platonova 'n voordelige voorstelling voor en behaal die produksie van Boris Godunov op haar aand. Die verdere lot van die opera is opgeneem in die geskiedenis van Russiese en wêreldopermusiek.
