Dit is opvallend hoe blindelings en kortsigtig sommige "spesialiste" in die skryfwinkel probeer om resepte te gee vir die "vrystelling" van suksesvolle werke vir die potensiële klassieke van die genre. Gewoonlik kom dit neer op die invoer van die maksimum aantal gewelddadige of sekstoneel, waarvan die digtheid in die algehele storielyn 'aksie-oorlaaide' aanwysers moet bevat.
Deelnemers aan die tematiese verbruikersmark van die middel (en hoër) ouderdom onthou natuurlik dat die filmbedryf nie effektief materiaal uit gedrukte weergawes van werke kon skiet nie, en dat boeke inderdaad meer gevra is. Die tonele wat in die skrywer se tekste beskryf word, het immers elke leser in staat gestel om sy eie denkbeeldige gang van sake te skep, wat op die natuurlikste manier kleurryker en geloofwaardiger was as die "filmiese" eweknieë.
Maar met verloop van tyd het hierdie objektiewe vertraging van filmproduksie vanaf gedrukte media afgeplat, en nou het die video die oorhand gekry oor gedrukte materiaal. Ons fisiologie is immers meer geskik vir die optiese persepsie van prentjies van die wêreld, en nie hul weergawes wat in teks gekodeer is nie. Die punt is dat in video's in 'n korter tydperk en in die beste vorm vanuit die oogpunt van die effektiwiteit van persepsie, inligting vanaf die draer na die bewuste funksie van 'n persoon oorgedra word.
Dus word alle 'gewilde' tekswerke uit die oogpunt van 'spesialiste' in die tematiese werkswinkel uitsluitlik beskou as scenario's vir potensiële films. Dit verdraai fundamenteel die idee van skryf, wat nie net selfonderhoudend is nie, maar ook die motor van die denke in enige soort kultuur en kuns.
Hierdie kort oorsig dui egter slegs op die krag van die woord, wat deur geen opportunistiese besluite oortree kan word nie. Daarom moet alle tekswerke hoofsaaklik gerig wees op die uniekheid van die skrywer se taal, wat 'n onwrikbare bastion vir die mededingende kunste moet skep.
Dit is, dit is die krag van die woord, wat geklee is in 'n universele formaat vir die oordrag van inligting, wat die filmbedryf van die voetstuk moet omverwerp. Net hiervoor is dit nodig om die leser nie net op die storielyn te fokus nie, maar ook om 'n uitsonderlike atmosfeer van die werke te skep, gebaseer op die styl en kreatiwiteit van woordvorms. Hierdie argument kan geensins oortref word deur videoverspreiding nie, ondanks die tegnologiese toerusting en verbruikersbelang wat vandag gevorm is.
Die formule vir die skryf van sukses is dus die volgende: woordspel is sterker as tegnologiese weergawes van die filmbedryf! Of so - 'n talentvolle skrywer is meer toegerus met kuns as die grootste filmbegroting!
