As gevolg van die oorspronklikheid van die interpretasie van die kenmerke van hul professionele aktiwiteite deur skrywers, is daar baie belaglike, foutiewe idees oor die essensie van hierdie soort kreatiwiteit. In die besonder kan u maklik van sommige verteenwoordigers van die literêre vakmanschap hoor dat die skryf van boeke 'n eenvoudige saak is. Soos hulle verseker, is dit genoeg om te begin skryf en net 'n idee te hê in watter rigting die plot moet ontwikkel, en die res is 'n kwessie van gedagtes en inspirasie. Maar is dit regtig so eenvoudig?
Gelukkig is daar, benewens die baie selfsugtige outeurs wat nie net die geheime van sukses wat hulle daarin geslaag het om in besit te neem nie, na die graf toe te neem, maar ook om volgelinge te dwaal, is daar diegene wat gewilliglik die belangrikste, basiese beginsels deel van die skep van 'n komplekse artistieke sisteem, wat gewoonlik aanvaar word as 'n kunswerk. Tutoriale, boeke volgens hul outeurskap, talle artikels en lesse is maklik te vind op die uitgestrekte internet. Baie meer gewildheid en respek geniet egter steeds deur diegene wat oneerlik geld verdien deur beginner-outeurs te mislei deur heeltemal nuttelose, en meer dikwels selfs skadelike advies uit die reeks 'hoe om 'n bestseller te skryf' te gee. Alles vanaf die feit dat iemand graag mislei word, streef altyd daarna om probleme te omseil en 'n maklike en eenvoudige antwoord op 'n moeilike vraag te soek. Soms raai suksesvolle outeurs u byvoorbeeld aan om u gevoelens eerder as spesifieke reëls te gebruik wanneer u 'n boek skryf. Dit gebeur dat dit op die punt kom dat u van die lippe van 'n heeltemal gesonde persoon wat meer as een boek verkoop het, raad kan kry om nie met 'n plan vorendag te kom nie, nie 'n aantekening te skryf nie, en nie probeer om 'n agterverhaal vir elkeen te formuleer nie. karakter, maar gaan sit net om te skryf, en vertrou slegs op die krag van jou eie verbeelding. Hierdie benadering tot kreatiwiteit kan slegs nuttig wees vir diegene wat raad gee, maar nie vir die persoon wat besluit om hierdie advies te gebruik nie, aangesien dit die beste manier is om die outeur in homself dood te maak en die weg na die literêre wêreld vir ewig te versper.
Die werk van die skrywer, soos te oordeel is aan die woorde, gesegdes en fragmente van biografieë van vooraanstaande skrywers, verg nie minder moeite as enige ander beroep, of eerder nog veel meer nie. Die berugte Stephen King het byvoorbeeld soveel werke geskryf voordat sy skeppings gepubliseer is dat daar geen ruimte meer was vir die weierblaaie wat hy aan 'n spyker gehang het nie. Natuurlik sou dit nie genoeg wees om 'n paar werke te skryf en ontsteld te raak en vir altyd op te gee nie. Die skrywer dui self hierdie saak aan in sy biografie. Maar elke voornemende skrywer moet self 'n les uit hierdie ervaring leer. Inderdaad, nog voordat Stephen King bekendheid verwerf het vir sy skeppings, het hy daarin geslaag om soveel te skryf as wat soms gewetenlose skrywers, verblind deur die glans van toevallige sukses, nie probeer nie. Natuurlik kan 'n mens jou voorstel dat so 'n talentvolle mens voortdurend in 'n toestand van inspirasie is. Maar so 'n aanname kan slegs gemaak word deur iemand wat aan die begin van sy loopbaan nie vertroud is met die omstandighede waarin die genoemde skrywer moes werk nie.
Daarom is dit nodig om te weet en te verstaan hoe enige werk gerangskik is en wat uit hierdie kennis verkry kan word. En dit is nie so moeilik as wat dit mag lyk nie.
Die ruggraat van 'n stuk is gewoonlik 'n idee. Die idee of boodskap wat die skrywer aan die leser wil oordra, vorm die intrige, en die intrige beïnvloed hoe die karakters en karakters moet wees. Maar laat ons nou eers stilstaan by die plot en die res sonder aandag skenk, aangesien al die fynhede van hierdie konsepte - idees, plot en helde - uitgelê kan word, kan 'n hele boek saamgestel word. Hierin lê die kompleksiteit van die literêre werk, om meer en meer te leer, jy dompel daarin, asof in 'n bodemlose depressie, maar tot dusver is daar nog nie iemand gevind wat die bodem sou bereik het nie.
En wat die intrige kenmerk, is logika. Soos genoem, alles is eenvoudig. Maar hier is 'n vraag wat 'n bietjie opklaar: waarom is lineêre plot so gewild? Waarom wend skrywers so dikwels hierdie spesifieke manier van vertel aan, ten spyte van die feit dat daar goeie werke is wat onthou word en uitstaan juis vanweë die buitengewone styl, uitgedruk deur die inkonsekwente openbaarmaking van die werk in 'n arbitrêre, blyk dit, orde ? En dit alles omdat die mens se bewussyn nie in staat is om die wêreld anders waar te neem as deur die totstandkoming van oorsaak-en-gevolg-verhoudings nie. In werklikheid word die logika selfs in werke met 'n nie-lineêre plot bewaar, maar dit word nie onmiddellik geopenbaar nie, en nie op die gewone manier nie, maar met 'n nie-standaard narratief. As ons verder gaan in die redenasie, kan ons gerus sê dat in enige werk, in enige boek, in enige film, verhaal, gedig, sy eie logika is, 'n raamwerk waarop die res van die artistieke projek gebou word, ongeag tot watter gebied van kreatiwiteit dit behoort …
Dit help eintlik om prioriteite vir 'n beginner-outeur te bepaal. Gelukkig is logika nie die amorfe, vormlose, geïnspireerde-pseudo-kreatiewe definisie van talent wat sommige skrywers agter skuil as opregte volgelinge hul kreatiewe geheime probeer uitvind nie. Logika is 'n goed gedefinieerde, geformuleerde onderwerp wat dit moontlik maak om dit te bestudeer en in die werk te gebruik. Dit maak dit moontlik om die belangrikste komponent van 'n literêre werk vanuit die standpunt van die outeur te bepaal, naamlik die idee. Met ander woorde 'n boodskap. Wat die skrywer aan die leser probeer oordra. U moet noukeurig dink en so akkuraat as moontlik formuleer watter gedagtes in elke hoofstuk van die begin tot die einde van die werk opgespoor sal word. Dan moet u die regte plot kies, wat die volledigste, akkuraatste sal wees en wat belangrik is, is dit duidelik om die skrywer se idee aan die leser bekend te maak. Dit is soos om dele te kies, maar as kreatiwiteit verlore gaan in so 'n voorstelling, dan is dit regtig nie, want dit is net die teenoorgestelde. Die skrywer het in werklikheid slegs die taak om die besonderhede van die meganisme te verbind, maar tot sy beskikking is daar 'n oneindige aantal van beide die dele self en die metodes vir die verbinding daarvan. Dit is net belangrik om te onthou dat die logiese komponent in geen geval verwaarloos moet word nie.
Van die eerste woord tot die heel laaste sin moet die werk beslis deurdring word met 'n spesifieke betekenis wat deur die outeur bepaal word, en dit moet gehoorsaam aan die doel wat hy gestel het. En al die res is kreatiwiteit, want soveel word aan die outeur se diskresie oorgelaat, dat u nie ver kan gaan met logika nie.
In die literatuur is daar baie reëls wat kan, en soms moet dit oortree word, maar u kan nooit teen logika inwerk nie. U kan immers redeneer oor wat die huis moet wees, of dit nou van baksteen, hout, klip, ronde, vierkantige, eenverdieping of verskeie verdiepings is, maar dit is onmoontlik om saam te stem met die stelling dat dit genoeg is om willekeurig te wees. gooi die materiaal op een plek waarop die gebou self gebou sal word. Daarom is logika 'n skrywer se beste vriend.
