Italië is die erfgenaam van die groot Romeinse ryk, in die moderne tyd was die Renaissance en die Barok die opvallendste tydperke vir haar. Reeds die meesters van die Renaissance, met hul droom van harmonie, wou nie net die gebou ontwerp nie, maar ook die ruimte daar rondom toerus. En die barokstyl het werklik grootskaalse stedelike beplanningsprojekte vervat. Die pleine van Rome is uitstekende voorbeelde van die ensemble-oplossing van stedelike ontwikkeling.
Die eerste Renaissance-ensemble in Rome, uitgevoer volgens 'n enkele plan, was die versiering van die Capitolienheuwel. Teen die middel van die 16de eeu was die historiese sentrum van die stad in 'n wildernis. Die heuwel waarop die tempel van Jupiter in die ou tyd was, is verwoes deur barbare. Pous Paulus III - Alexander Farnese, het die ontwerp van die Capitolplein aan Michelangelo toevertrou. Die kompleks moes op 'n heuwel geleë wees. Die argitek het hierdie funksie gebruik om die ensemble 'n plegtige monumentaliteit te gee. Om by die plein uit te kom, moet u die majestueuse trapoprit klim - die Cordonate, wat baie lang en effens skuins trappies het. Die broers Dioscuri, Castor en Polux, wat die plein binnegaan, word begroet deur standbeelde uit 'n antieke Romeinse tempel.
Aan die agterkant van die plein is 'n drieverdieping Palazzo dei Senatori wat met 'n toring bekroon is - die paleis van die senatore, herbou deur Michelangelo vanuit die middeleeuse stadsaal. Die gevel is versier met trappe aan die kant, wat na die kante toe gedraai is. In die sentrale nis het Michelangelo beplan om 'n kolossale standbeeld van Capitoline Jupiter te plaas. In plaas daarvan is daar nou 'n klein beeldjie van die godin Roma, beskermvrou van Rome. Aan weerskante daarvan is die leuenagtige figure van die Nyl en die Tiber, die werk van Michelangelo self. Regs van die ingang van die Palazzo dei Conservatori is die Conservatory Palace. Die oorkantste gebou is Palazzo Nuovo - New Palace, wat die Capitoline Museum huisves. Palazzo Nuovo is 'n spieëlbeeld van die paleis van die konserwatiewe.
In die middel van die plein het Michelangelo 'n antieke ruiterstandbeeld van Marcus Aurelius geïnstalleer. Dit was die eerste voorbeeld van die plasing van 'n beeldhoukundige monument in die middel van die plein. Michelangelo het die standbeeld streng op die hoofas geplaas en sodoende die beweging van die persoon om die middel van die plein gerig. Die plein is trapesvormig, wyer by die Palazzo dei Senatori as by die ingang. Dit bereik 'n gevoel van omvang, en die gebou in die diepte lyk meer plegtig. Vir die blinde gedeelte van die vierkant het Michelangelo twee kleure gebruik. Dit lyk asof die dinamiese spiraalpatroon van die sentrum af wegvlieg, en dit word gekontrasteer met 'n kalm beplanningsoplossing. Die gebied is ongewoon, nie net in vorm nie, maar ook konveks, in die middel is dit hoër as aan die rand. En die monument in die middel, en die tekening van die blinde area, en die oneweredige oppervlak, belemmer alles reglynige beweging. 'N Persoon moet rondom die plein loop en tydens hierdie beweging verskyn dit voor hom in al die uiteenlopende aspekte daarvan. Argitektuur lei sowel die beweging as die ontwikkeling van die sintuie.
Een van die belangrikste en interessantste stedelike ontwikkelingsprojekte in Rome hou verband met Piazza del Popolo - People's Square. Die begin van die rangskikking dateer uit die 16de eeu en die finale voltooiing tot die 19de. Die elliptiese plein is nou versier met twee fonteine en 'n Egiptiese obelisk uit die 12de eeu v. C. In die 17de eeu is drie strate vanaf die People's Square gebou, reguit as 'n pyl en konvergeer op een punt - die Flaminiev Obelisk. Dit wil sê dat die obelisk as 'n soort baken sigbaar is aan die oorkant van elkeen van hierdie strate. Die begin van die trilokasie is gekenmerk deur die bou in die 17de eeu deur die argitek Rainaldi van twee kerke - Santa Maria Miracoli en Santa Maria Montesanto. Hierdie kerke is byna gelyktydig gebou, effens anders in plan en interieur, en het presies dieselfde fasades. Daar is drie kerke gewy aan Our Lady op die People's Square, die derde is Santa Maria del Popolo met twee manjifieke meesterwerke van Caravaggio.
In Rome, 'n stad met so 'n antieke argitektoniese geskiedenis, word die vorm van die plein dikwels deur die vorige geboue bepaal. Dit is die gebied van Navona. Dit is 'n barokplein op die terrein van die antieke Domitian-stadion. Sommige huise op die plein is gebou uit die ruïnes van die stadion, en hieruit het die plein sy langwerpige vorm gekry. Piazza Navona is versier met drie fonteine, en die argitektoniese sentrum is die kerk van Sant'Agnese in Agone - St. Agnes in die arena.
Een van die indrukwekkendste pleine in Rome is die plein voor die Sint Pera-katedraal. Dit is die skepping van Gian Lorenzo Bernini, hy het, soos niemand anders nie, verstaan dat die barok die kuns van die ensemble is. In werklikheid is dit 'n ensemble van twee vierkante. Die eerste een grens aan die katedraal, dit word omring deur galerye en het die vorm van 'n trapesium, wat in diepte uitbrei. Die tweede het die vorm van 'n ovaal, dit kyk na die stad. Die ellips word omring deur kolonnades, wat bestaan uit 284 Doriese kolomme wat in vier rye gerangskik is. Daar is 140 standbeelde van die heiliges bo. Op die simmetriese punte van die ovaal is daar fonteine, en tussen hulle 'n obelisk. Die kolonnades het 'n ideale halfsirkelvormige vorm, en dit is maklik om te verifieer. As u een van die fonteine nader, wil dit voorkom asof die naaste kolonnade uit een ry kolomme bestaan. Die algemene omtrek van die ensemble van die plein lyk soos 'n sleutel, wat die woorde van Christus wat aan die apostel Petrus gerig is, herinner: "En ek sal u die sleutels gee tot die koninkryk van die hemele." Hier voel u die kenmerk van die barok-effek van die diepte van die argitektoniese ruimte.
