Die Hermitage is een van die gewildste museums in ons land, en sy beeld word sterk verbind met ons elegante kamers van die Winterpaleis. Die Winterpaleis is inderdaad die belangrikste en grootste gebou van die museum, sy besoekkaart. Maar die Winterpaleis het eers in die 20ste eeu in tentoonstellingspersele omskep. Die Hermitage as museum het nie hiervandaan begin nie.
Die eerste museumgebou in die argitektoniese ensemble van die Winterpaleis kan beskou word as die Small Hermitage, argitekte Felten en Wallen-Delamot. Hierdie gebou bestaan uit twee paviljoene - noord en suid, en twee galerye aan die kante van die Hanging Garden. Die galerye is laaste gebou, maar dit is gewy aan die uitstalling van kunsvoorwerpe. Foto's in die galerye is deurlopend, "tapisserie" gehang.
Gegewe die doel, is die mure van die galerye baie ingetoë. Die belangrikste dekoratiewe vrag val op die doek, dit is versier met verskillende pleisterwerklisters, en om monotonie te vermy vanweë sy lang lengte, word hier klein vals koepels en silindriese kluise gemaak. Onder die koepels, in medaljes gemaak van blomversiering, is portrette van reliëfprofiele van bekende Wes-Europese en Russiese kunstenaars, beeldhouers, wetenskaplikes en argitekte - Titian, Rubens, Ghiberti, Martos, Murillo en ander. Dit moes volgens die skeppers van die museum die interieur van die laat klassisisme-era gewees het.
Die tweede gebou wat ontwerp is om kunsvoorwerpe op te berg, was die Groot Kluis, wat later die Oue genoem is. Aanvanklik het dit uit twee geboue bestaan - 'n gebou in lyn met die Klein Hermitage langs die Paleisbank en die Loggia Raphael-gebou, 'n bietjie later, loodreg op die vorige gebou, langs die Winterkanaal gebou. In die Groot Hermitage van die argitek Felten was daar 'n biblioteek met Russiese literatuur. Sommige van die kamers was vir woonkamers gereserveer.
Die Loggias van Raphael deur die argitek Quarenghi het nie net eksemplare van die Vatikaanse skilderye gehuisves nie. Die saal met vensters na die binnehof, die Noord- en Suid-kantore aan die einde, was bedoel vir die berging van kunsversamelings. Hul ontwerp was eenvoudig genoeg. In die sentrale saal bokant die vensters was daar medaljes met reliëfs, en nisse met afgesnyde halfrondplafonne is aan die punte gerangskik. Op die eerste verdieping, waarvan die uitleg amper presies ooreenstem met die boonste, is daar mettertyd 'n biblioteek van buitelandse literatuur opgerig. Die gebou van Raphael's Loggias is heeltemal verlore, net die muur van die kanaal se kant bly oor. 'N Kamer met afskrifte van die Vatikaanse skilderye is in die gebou van die New Hermitage ingebou.
Na die opening van die New Hermitage het die paleisversameling daarheen verhuis. In die middel van die 19de eeu het die argitek Stackenschneider woonkamers, kantore en seremoniële sale gereël in die voormalige tentoonstellingsgebied van die Ou Hermitage. Die eerste verdieping is 'n geruime tyd deur regeringsagentskappe beset.
Op die oomblik is die tweede verdieping weer gereserveer vir uitstallingsale. Die uitleg van twee langfilms is hier behoue gebly - die een kyk uit oor die wal, die tweede in die binnehof en die versiering wat deur Stackenschneider vir die woonkwartiere bedoel is. Die gange met vensters wat uitkyk oor die Neva - die Front Suite - is veral elegant versier. Dit word geopen deur die voormalige ontvangskamer met jaspis-kolomme, skilderagtige pilasters, gekleurde houtdeure met geverfde porseleinmedalje, vergulde pleisterwerk en geverfde panele aan die plafon en bokant die deure. Die versiering van die grootste en elegantste tweeverdieping-saal in die Ou Hermitage is opvallend in die verskeidenheid dekoratiewe elemente en materiale wat gebruik word. Hier is jaspis en marmer, porfier en lapis lazuli. Die tweede kamer is in oktahedraal in plan, bedek met 'n koepel. Hier, soos in die volgende kamers, val die belangrikste dekoratiewe lading op die plafon ryklik versier met vergulde pleisterwerk en reliëf-verslae met skilderagtige insetsels.
Die sale van die New Hermitage het reeds 'n spesifieke museumkarakter. Vir die ontwerp was die Duitse argitek Leo von Klenze betrokke, wat reeds ervaring gehad het met die bou van 'n openbare museum - die München Pinakothek. Die konstruksie van die gebou en afwerking is onder toesig van N. Efimov.
Volgens Klenze se idee sou beeldhouwerk uit die antieke en moderne tyd sowel as antieke kuns op die grondvloer uitgestal word. Daarom is sommige van die kamers in 'n antieke styl versier. Een daarvan, die Twenty-Column, was bedoel vir Griekse en Etruskiese vase. Dit is gebou soos 'n ou basiliek. Die plafon is bedek met muurskilderye in die gees van antieke keramiekverf, en op die mure is daar komposisies in die Griekse styl. Die vloer is bedek met mosaïeke met acanthus-ornamente en kronkelende. 'N Ander saal van Ancient Sculpture is ontwerp in die vorm van 'n antieke binnehof. Dit is versier met wit gegolfde Korintiese kolomme, die mure is uitgevoer met kunsmarmer in donker lila kleur, en die teëlvloer is versier met geometriese en blomontwerpe.
Die saal waarin die argitek die beeldhouwerk van die moderne era wou uitstal, word aangevul deur medaljes met profiele van Michelangelo, Canova, Martos en ander. Portrette van prominente beeldhouers word op die plafon geplaas, wat in hierdie kamer die hoofversiering dra. Die kluis is bedek met 'n boksgewelf met stroop en oorvloedig bedek met pleisterversiering. Die mure is bedek met diepgroen kunsmarmer.
In die res van die sale van die eerste verdieping word die mure ook gekleur met kunsmatige marmer, en die plafonne is óf met stroop, geverf met 'n blompatroon in die antieke gees, of reguit, versier met versierde kassies.
Die tweede verdieping word geopen deur die gallery van die History of Ancient Painting. Die galery bestaan uit vier vierkante kamers wat elk met 'n koepel bedek is. Die seile wat die koepels ondersteun, dra basreliëfportrette van vooraanstaande kunstenaars, waaronder Leo von Klenze self. Om die galery te versier, is skilderye geskilder wat die verhaal van die skildery vertel.
Die mees plegtige perseel op die tweede verdieping is 'n suite van drie sale met oorhoofse beligting. Reuse geslote kluise met openinge is heeltemal bedek met Arabiese pleisterwerk. Die sale is bedoel vir grootformaatwerke. Die tentsaal is opmerklik omdat jy in die gevelplafon die hele daksparstelsel met skilderye sien bedek.
'N Spesiale kenmerk van die New Hermitage is dat hierdie gebou bedink en presies beliggaam is om kunsvoorwerpe uit te stal. Die middel van die 19de eeu in die argitektuur van Rusland is die tyd om na verskillende argitektoniese style van die verlede te draai. Met die ontwerp van die sale wat vir die museum bedoel is, en probeer om konsonansie te skep tussen die voorwerpe wat vertoon word en die interieur, het Leo von Klenze die gelukkige geleentheid gehad om elemente van die Griekse, Romeinse en Renaissance-argitektuur te gebruik.
