Die sierlike porseleinbeeldjies is verheug oor hul skoonheid - maar hul koste gaan soms van die skaal af. En dit is nie verbasend nie. Selfs 'n seriële beeldjie is immers 'n handgemaakte ding waarvan die vervaardiging soms meer as een dag se noukeurige werk vir die meesters verg. Hoe gebeur dit? Kom ons neem 'n virtuele toer deur die oudste Russiese porseleinfabriek.
Porseleinbeeldjies van die Imperial (Lomonosov) porseleinfabriek word oor die hele wêreld gewaardeer. Dit is hier waar hulle vir die eerste keer porselein in Rusland begin vervaardig het (die fabriek is in 1744 gestig), en die "belang" is gemaak op hoogs artistieke produkte, wat beeldjies insluit.
'Poppe' - beeldjies van diere en mense - word sedert die middel van die 18de eeu in die Imperial Factory vervaardig. Een van die beroemdste 'voor-Sowjet' beeldhouversamelings van die IPE is die 'Peoples of Russia' (ongeveer honderd beeldhouwerke wat mans en vroue uitbeeld wat die mense verteenwoordig wat in die Russiese Ryk woon en in nasionale kostuums geklee is). Later is die beroemde reeks aangevul deur 'professionele' soorte, wat St. Petersburg-nyweraars, ambagsmanne en handelaars verteenwoordig.
Die tegnologie vir die vervaardiging van porseleinbeelde het sedertdien feitlik nie verander nie - geen meganisasie nie, maar net handewerk.
Plek van aksie: werkswinkel vir hoogs artistieke produkte
In die moderne werkswinkel vir hoogs artistieke produkte van die IPE, van wat 'toerusting' genoem kan word, is dit slegs 'n oond vir afvuur. Al die ander word deur die hande van vakmanne gedoen. "By die ingang" - 'n semi-vloeibare porseleinmassa (dit word 'n glip genoem), 'by die uitgang' - sneeuwit porseleinbeeldjies. Hier is geen 'werkverdeling' nie, en elke beeldjie word geskep deur een persoon wat die beroepe van 'n gieter, 'n setter en 'n glaswerk kombineer.
Sommige van die produkte word dan na die skilderwerkswinkels gestuur - vir verf, en die produkte wat wit moet bly, word hier op 'n sleutelbasis geskep. Op die planke met monsters bestaan die helde van The Nutcracker van Mikhail Shemyakin saam met vase uit die tydperk van Alexander I, avant-garde beeldhouwerke uit die twintigerjare - met moderne beeldjies van judoïste.
Die aanleg produseer 'n groot aantal sogenaamde 'replikas' (herhalings) - die modelle van die verlede is steeds in aanvraag, omdat hulle in 'klassieke' verander het. Maar dit is nie so maklik soos om 'n "produksie" -porseleinbeeldjie te herhaal nie, selfs al is daar 'n monster. Tydens die vuur word die porselein "gebak" en die finale produk verminder - met 16-18%. Daarom moet die beeldhouer eers 'n vergrote model skep en dit dan "ontbind" in dele wat geskik is vir giet en montering.
Vir elke deel word 'n aparte afneembare gipsvorm gemaak - afhangend van die kompleksiteit van die beeldhouwerk, kan die aantal elemente van drie tot tien wees. Vorms word direk in die werkswinkel geberg - op groot rakke, genommer en onderteken. So byvoorbeeld: “Lenin in Smolny. Detail / pote.
Van detail tot geheel
Die porseleinbeeldjies is hol van binne. En die skepping van die beeld begin met die giet van die besonderhede. Hiervoor word die vorm wat vir 'n fragment van die beeldhouwerk bedoel is gevul met strokie - 'n porseleinmengsel wat aan suurroom herinner. Gips tel geleidelik vog op - en gevolglik vorm 'n grys "kors" binne 'n paar uur aan die binnemure van die vorm. As die vereiste dikte verkry word, word oortollige gly uitgegiet, die dele word droog en word versigtig uit die vorm gehaal. Tydens die afvuurproses sal die grys deeltjies uitbrand en die porselein sy beroemde wit kleur kry.
Nou moet alle dele van die beeldhouwerk saamgevoeg word - en verkieslik "sonder nate." Die onderdele word met dieselfde glip aanmekaar vasgeplak, net dikker - die oppervlaktes van die boudareas is bedek met 'n porseleinmassa en die onderdele is verbind.
Daarna moet die saamgestelde beeldjie opdroog - deur 'n dag in die lug te staan, of deur met 'n warm lug na 'n "droër" te gaan.
Die pad na glans
Na die droging begin die verwerking van die beeldjie "droog": dit is nodig om die nate wat na die gietwerk oorbly skoon te maak en om die oppervlak van die produk met behulp van klam borsels en sponse perfek te maak en onreëlmatighede te verwyder.
En nou is die oppervlak volmaak klaar. Maar 'n fout kan in die skerf lê - byvoorbeeld onsigbare barste, wat slegs tydens die afvuur manifesteer en die produk in 'n finale huwelik verander. Versteekte gebreke kan opgespoor word deur keroseen of fuchsien. Die beeldjie is getint met magenta ink - en die verborge barste "verskyn" dadelik en gee 'n donkerder kleur. In hierdie geval word die produk van spierwit na wit met pers strepe. Maar dit is nie vreesaanjaend nie: tydens die afbranding verbrand die pigment sonder oorblyfsels.
Om 'n blink produk aan die einde te kry, moet u dit nou met 'n dun laag glans bedek. Beglazing is nie 'n verpligte "programitem" nie - ongeglasuurde porselein met 'n wit mat, fyn porieë oppervlak (koekie) kom ook voor, maar is redelik skaars.
Die glans bestaan uit dieselfde materiale as porselein, net in 'n ander persentasie, en daarby word marmer en dolomiet daarby gevoeg. Tydens die vuur smelt die glans tot 'n blink, blink oppervlak.
Hoogs artistieke produkte word met die hand geglasuur: die beeldjie word in die hande geneem en in 'n glas glans gedoop. Die oppervlak van die ongebrande porselein is poreus - en die glans word binne enkele sekondes daarin opgeneem. Die glanslaag moet baie dun wees, anders kan die glans tydens die vuur kreukel.
Groot beelde word in twee trappe geglasuur en dompel eers in die bak met die een kant en dan met die ander kant. Miniatuurprodukte word heeltemal "gebad". Natuurlik verskyn daar op daardie plekke waar die glas se vingers die produk raak, 'kaal kolle' wat dan met 'n kwas gesmeer word. Gelukkig het alle hol beeldhouwerke 'n gaatjie (meestal in 'n staander) - dit is nodig sodat die warm lug nie die beeldjie "skeur" tydens die vuur nie - en as die gatdeursnee dit toelaat, die beeld geglasuur word, sit dit op vinger of ander oplossings word uitgevind. "Achilleshielprobleme."
Die produk word nou op 'n staander geplaas (hoë beeldhouwerke wat tydens die afvuur kan "draai" word ook met addisionele vuurvaste "rekwisiete" bevestig). En - in die oond, by 'n temperatuur van 1400 grade - sal 'n sneeuwit porseleinwonder binne 'n dag daaruit kom.
