As u nadink oor die vraag wat die akteurs nie regtig in die films doen nie, kan u dit maklik beantwoord. Iemand kan egter sê dat alles in die bioskoop nie waar is nie en op sy eie manier reg sal wees. Maar tog is daar sulke speletjie-oomblikke wat met behulp van 'n paar truuks verfilm word.
Liefdesake
Beslis, in die bioskoop word amper nie alle emosies, insluitend liefde, gewys nie. Liefde ontstaan in die prentjie danksy bekwame redigering, sny van rame, korrek geselekteerde musiek, sowel as die vermoë van die akteurs om hierdie gevoel te toon. Immers, al stel jy net 'n jong man en 'n meisie oorkant mekaar en vra hulle om 'n rukkie te staan, terwyl jy verfilm, dan kan jy met die hulp van 'n redakteur twee heeltemal verskillende video's kry. Met die instelling van 'n romantiese melodie en die regte skote, sal ons verstaan dat die akteurs liefde speel. As u die klankbegeleiding verander na vinnige, pompende musiek en gevolglik die ritme van die raamveranderings verander, sal u die gevoel kry dat die akteurs mekaar haat. Hierdie effek is bekend sedert die verskyning van stille films en word die "Kuleshov-effek" genoem. Trouens, die jong man en die meisie het kalm oorkant mekaar gestaan.
Soen in films is ook nie regtig nie. "Sonder taal," soos hulle sê. Vir 'n natuurlike prentjie vra die regisseur egter meestal dat die akteurs die regte gevoel in hierdie saak moet toon. Snaakse tonele met soene het in 'n stille film gekyk, waar die held sy passie aangryp en haar skerp van die kamera af wegdraai en op haar neerval. In werklikheid is dit 'n bekende teatertegniek van verhoogkus, wanneer die voorwerp van passie vir die kyker "weggesteek" word en die soen op die wang gemaak word.
En natuurlik, in speelfilms, word alle bedtonele "vir die plesier" gespeel. In die reël is dit hierdie tonele wat hulle aan die einde van die projek probeer opneem, sodat die akteurs aan mekaar gewoond raak.
Dit is 'n bekende feit dat Shia LaBeouf, Charlotte Gainsbourg en Willem Dafoe in die film 'Nymphomaniac' seksueel is, wat die regisseur se idee was. Maar sulke gevalle is skaars.
Sommige filmsterre weier om hul liggame bloot te stel. Veral hiervoor is daar hele databasisse van 'beddubbels'. Vaardige redakteurs sal die opnames op so 'n manier aanbied dat dit vir u lyk asof die aktrise net so 'n liggaam het. Tydens bedtone word die make-up van sweet, liggaamlike onderklere en selfs verskillende silikoonvoerings aktief gebruik, wat onvolmaakthede verberg en die liggaam mooi maak vir die kyker. Gewoonlik kan skietbedtonele 'n paar dae duur voordat daar repetisies gehou word.
Truuks en dood
Natuurlik sterf filmakteurs nie regtig nie. Grimeerkunstenaars, wat bekwaam bloed toedien, en ontwikkelaars van spesiale effekte, neem aktief deel aan die moordtonele. Dit lyk altyd natuurlik, aangesien een of ander vegter deur koeëls verpletter word, en fonteine bloed uit sy liggaam bars. In werklikheid word 'n hele stelsel met kunsmatige bloedreservoirs onder die stof van die pak vasgewerk, wat op 'n sekere oomblik gebars het.
Onder die waarnemende broederskap is daar ook bygelowiges wat byvoorbeeld nooit in 'n kis sal lê nie en nie in begrafnis tonele sal optree nie. Vir sulke gevalle word dubbelspel ook gebruik.
Met die ontwikkeling van kinematografie was daar 'n behoefte aan die verfilming van toertjies deur akteurs. En selfs nou, in die era van rekenaartegnologie, wanneer spesiale effekte in elke film opgeneem word, is die beroep van 'n stuntman gewild.
Daar is geglo dat 'n stuntman 'n suiwer manlike beroep was, maar hierdie mite is in die verlede vernietig deur Varvara Nikitina, die eerste vrouestuntman - 'n sportmeester.
Hierdie vak word in spesiale skole geleer. By die verfilming van 'n stunt-dubbeltjie maak hulle op en neem hulle nooit 'n close-up nie, sodat die kyker die gevoel kry dat sy gunsteling live truuks uitvoer.
