Fantasie is 'n relatief jong literêre genre. Dit is baanbrekerswerk deur John R. R. Tolkien, gevolg deur ander manlike outeurs. Oor die algemeen was dit hulle wat die genre in sy moderne vorm gevorm het. Teen die einde van die twintigste eeu verskyn daar egter 'n groot aantal vroulike outeurs wat allerhande literêre genres, insluitend fantasie, onder die knie het.
Uitdagings vir vroulike fantasie
Moderne fantasie (veral in Russies) is oorversadig met boeke wat deur vroulike outeurs geskryf is. Ongelukkig is die meeste van die veralgemenende verskille tussen vroulike en manlike fantasie-eienskappe redelik moeilik om aan positiewe kenmerke toe te skryf. Dit is gebruiklik om aan vroulike fantasie 'n konsentrasie toe te ken op die heldin se emosies, 'n vervelige eerste persoon 'dagboek'-formaat en 'n oppervlakkige begrip van wêreldvormende besonderhede (ekonomie, politiek, magie, ensovoorts).
Daar is ook universele goeie fantasie. Met aanskoulike intrige, karakters en verhale. En die geslag van die skrywer in hierdie geval is heeltemal onbelangrik.
Een van die eerste Russies sprekende skrywers wat in die fantasie-genre geskryf het, was die Belo-Russiese skrywer Olga Gromyko. Sy het 'n reeks boeke geskryf oor die avonture van die jong heks Volha Redna. Hierdie boeke was in werklikheid aangenaam en maklik om te lees. In goeie taal geskryf, gevul met interessante plotbewegings, vorm hulle 'n sekere standaard of cliché wat die oorgrote meerderheid vroulike outeurs tans aanhang.
As die boeke oor Volha Rednoy egter 'n goeie balans tussen interessante intrige, lewendige karakters en konsentrasie op die ervare emosies bied, aangesien die skrywer van die reeks smaak en literêre aanvoeling het, is die meeste boeke wat deur hierdie verhaal geïnspireer is, aansienlik minderwaardig as die oorspronklik.
Vroulike helde teenoor manlike helde
'N Tipiese held van' manlike fantasie 'is 'n konsentrasie van die bestryding van deugde, intelligensie en vindingrykheid, wat reeds sekere vrae laat ontstaan, en die heldin van' vroulike fantasie ', benewens hierdie boeket kwaliteite, is altyd uiters mooi, dryf 'n al die mans ontmoet en vreeslik eensaam. Sulke helde en heldinne beliggaam meestal alles wat die skrywers in hul eie lewens kortkom. Terselfdertyd lyk 'n valskermsoldaatheld of 'n manlike vegterheld meer organies in 'n fantasie (gewoonlik Middeleeuse of soortgelyke) wêreld as strydlustige en pragtige Amazones met 'n te ryk innerlike wêreld. Dit is baie moeilik om werke met sulke heldinne ernstig op te neem.
Dikwels groei vroulike fantasie uit vervolgverhale van gunstelingboeke.
Maar selfs al verteenwoordig die heldin nie een of ander kollektiewe manlike ideaal nie, ontstaan ander probleme in 'vroulike fantasie'. Baie dikwels is boeke van vroulike outeurs dikwels 'n dagboek van emosies (waarvan lesers maklik kan hou), waarin avontuur, plotdraaie en botsings eenvoudig nie nodig is nie. Natuurlik is dit onmoontlik om alle fantasieë wat deur vroue geskryf word so te karakteriseer, maar dit is een van die mees problematiese en algemene neigings.
Die probleem van manlike fantasie is 'n gereelde en buitensporige konsentrasie uitsluitlik op gevegstonele, meestal is die held van sulke boeke besig met die vernietiging van 'n enorme aantal vyande, terwyl die plot kronkels draai agter die skerms. Boonop ly so 'n manlike gevegsfantasie dikwels aan dieselfde tekortkominge as die vroulike een - die oppervlakwêreld, plat karakters, ensovoorts.
