Beskrywing van aksies volg onmiddellik na die kop van die toneel - die veld "Plaas en tyd" in enige scriptprogram - en gaan vooraf aan die eerste replika van die toneel wat geskep word. Dit is onaanvaarbaar om 'n toneel met 'n opmerking te begin sonder om ten minste een reël aan te dui wie aan die toneel deelneem en wat gebeur.
Instruksies
Stap 1
Heer van werkwoorde
Wees akkuraat in die beskrywing van die handelinge van u karakters, soek die suksesvolste woorde, beeld uit, en teken nie net aan nie.
In plaas daarvan om te "loop", word dit gerig, genader, genader, verwyder, gejaag, geloop.
In plaas daarvan om te "kyk" - staar, staar, loer, kyk, kyk mooi, neem waar, bestudeer, volg, skandeer met 'n oogopslag, ondersoek, kyk rond, ensovoorts.
Gebruik werkwoorde vir karakterportrette so vet as lyne. Dit is u karakters, en niemand weet beter as u wat hulle doen en hoe hulle dit doen nie.
Stap 2
Die vierreëlreël
'N Ander naam vir hierdie beginsel is "Raak ontslae van die swartheid."
Breek die beskrywing van aksies in paragrawe van nie meer as vier reëls elk nie, as die solo-reis van u karakter 'n paar bladsye duur.
In 'n teksredigeerder kan dit gedoen word deur die inspringing na die paragraaf in die instellings in te stel, of deur leë lyne te gebruik.
En druk in 'n scriptprogram net op Enter om die swart vel in gestruktureerde, maklik leesbare teks te verander.
Frank Darabont, toe hy die loodse aflewering van The Walking Dead gemaak het, het elke ander lyn ingesink. Daarbenewens het hy die beskrywings van die aksies op meerdere bladsye onderbreek met kort opmerkings wat die emosies van die protagonis uitdruk.
Rick Grimes is gedwing om eiehandig 'n nuwe wêreld vol zombies te verken. Tientalle bladsye is gevul met beskrywings van hoe hy uit die hospitaal gekom het en probeer uitvind het wat gebeur het terwyl hy in 'n koma was.
"DUBBELE DEURE aan die einde van die gang. Onderskrif: kafeteria."
Die deur word deur 'n swaar dwarsbalk aan hierdie kant geblokkeer. Die deurhandvatsels is met hangkettings gedraai.
Die inskripsies is blykbaar haastig gedoen. Aan die linker deur: "Moenie dit oopmaak nie!" En aan die regterkant: "Dood binne!"
Rick kom nader, druk die deur stadig.
Die deure begin beweeg asof iemand dit van die ander kant af druk. Die kroeg piep, die kettings is styf.
Rick steier terug, staar verskrik na:
Vingers steek deur die gaping tussen die deure uit: doodsbleek, kronkelend, soekend. '
Stap 3
Hoe beskryf ek emosies? Speel!
Jack London het sy "Hearts of Three" op dieselfde tyd as die verfilming van die film geskryf.
Soms het hy gesê dat die draaiboekskrywer Charles Goddard die skrywer voor was, en hulle moes teruggaan en oor storielyne ooreenkom.
Dus het Jack London erken dat hy jaloers was op Goddard, wat, anders as die skrywers, nie honderde woorde nodig gehad het om die emosionele ervarings en motiewe van die karakters in detail te beskryf nie. Dit was vir hom genoeg om te besluit wat hy op die skerm wil sien en om in die opmerking van die skrywer aan die akteur 'Toon vreugde / hartseer / verrassing' aan te dui. Een towerwoord - beeld uit!
Vandag kan selfs 'n voorloper van 'n groot TV-projek nie hierdie towerwoord gebruik en die akteur direk in die skrywersrigting aanspreek nie. Beide Shonda Rhimes, Joss Whedon en Jane Espenson moet self die nodige emosies "uitbeeld" - almal met dieselfde werkwoorde wat vir 'n draaiboekskrywer 'n instrument van 'n ambagsman is.
Maar die beginsel bly dieselfde:
Dra emosie oor deur aksie, nie definisie nie.
'N Beeld, nie 'n beskrywing nie.
Soms het u dalk ook beskrywings nodig, maar as u dit kan vermy en die toneel kan herskep deur werkwoorde en bywoorde van die manier van aksie, gebruik dan hierdie geleentheid.
In plaas daarvan om 'vrees te ervaar', skuil hy terug van skrik, sidder, bedek sy gesig met sy hande, bewe, of 'vries en luister'.
In plaas van 'gelukkige, voorspelende oorwinning' - 'glimlag en vryf oor sy hande' of 'lyk gelukkig en ontspanne'. Jou karakters verskil immers, soos regte mense, van mekaar en ervaar en druk dieselfde emosies op verskillende maniere uit.
